此外，也可能由于在乎时练习中不够注意养成较好的作画步骤习惯，对处理事情缺乏把握轻重缓急的分析和程序方法.这反映出一种作画经验的缺乏和表达方式的不够成熟.5、认为画面太空或太满这是由于构图不当造成的错误!物体太小太集中，就会造成画面的空;而物体太大太散，画面就会满，甚至有时画面会盛不开物体。认为解决的办法是：在一开始就要把整个物体的组合外形找准，按照构图的要求做好定位辅助线，在进一步深入的时候，不要轻易改动构图的定位线，否则，就会破坏构图的初衷!

　　入行门槛比较低，能力更重于学历！收入水平属中上收入阶层!一般需要学习手绘设计、平面图的勾勒、CAD软件、3D建模等专业技巧.9、摄影师泛指所有从事相机摄影工作的人.专业摄影师包括新闻记者、广告摄影师、时装摄影师、静物摄影师、婚纱摄影师、自然生态摄影师、建筑摄影师，可以在影楼或户外工作。此外，还有从事特技摄影、特殊摄影、团体艺术、字幕摄影等专业摄影师！一般都需要掌握拍照+摄影+音频剪辑等技能.10、漫画家漫画家指从事漫画创作的人！

　　速写怎样学？方法有“四写”：摹写、慢写、快写与默写！为应考，在美术高考培训中，流行对范画的摹写，即临摹。其目的，是为了学习他人，以何种方式来表现物象。我国山水画一代宗师黄宾虹，为研究国画山水，其大半生，是在摹写古画中度过.临摹，他有三法，即对临、背临与意临！对临，照着范画描.又因临写，非为临而临，要思索、体会，于是须通过默画，以加深造型的形象记忆!这就是黄先生的“背临”。临写，为忌貌合神离，我们不仅是浅层地摹写画面的表象，更要摹出笔墨的精气神韵，这便是宾老的“意临”了.

　　3、在观察和表现上对整体与局部关系分寸把握的不足头部的造型既有较开阔的大面，又有不少细微的转折起伏，在五官等处相对独立的构造之间有相当紧密的联系，形成一个有高低疏密松紧变化的对立统一体！不善于把握整体与局部关系的毛病较多地表现为过于注重局部的刻画，使各部分显得孤立不相关联，或为了“深入”而罗列细节，平均使用笔墨，结果使画面没有整体的浑然而显琐碎，画面缺乏大小强弱的呼应转换变化。或者，有时候也表现为各部分笔墨分量的不均衡，如过分集中于眼、鼻、嘴等部分的精细。

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　　解决的办法是：依靠观察，依靠感受，了解视觉的双眼视差现象，学习造型的线面转换关系，不受主观影响，客观地表现对象。8、认为轮廓线太粗这是因为画者还没有树立起体面观念，不懂得物体的轮廓是由面的转折形成的，不懂得形体是用明暗对比出来的!解决的办法是：加强观察感受，排除非素描习惯的干扰，将粗线的一侧向暗部或背景过渡!9、认为面过大初学者常常把物体的侧面画大，这是因为他们对视觉缩变现象理解的少，主观地认为，原来那个面没有那么小，没有完全按照客观观察的结果去画。