手指独立练习：掌握这个技巧需要对钢琴的弹奏有一定的了解之后！什密特钢琴教程是有一定难度的一本钢琴指法练习，但是弹过之后就会发现原来不可解决的技巧问题都不在是困难的了.李斯特的夜莺就是非常好听的一首小乐曲，但是很多人总也弹不利索，就是手指独立问题没有根本解决。三六度**练习：这个是较难的技巧之一，重要是指法跟手指柔韧性，也是一个重要的技巧!对于右手较容易练习，6度音阶还能能弹清楚，速度也没问题，但是对于左手，速度跟清楚只能做到1个，6度虽然较难弹，但能坚持练习，会有一定收获。

　　在克里斯福里的**架钢琴出现后的一百年里，拨弦古钢琴仍为人们所应用，但更多的是为演奏特定作品而使用！故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色，亦是钢琴的标志与象征!1709年后，克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构，他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的启动杠杆，使击弦速度比原来加快了10倍，而且可以快速连续弹奏，音域也增加为4组，可以说这就是现代钢琴的雏形!

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　　他的这一发明为以后的钢琴制作师们打开了通往成功之路的大门!但克里斯托福里的发明并没有得到他的意大利同行们及当时演奏家们的注意，却在异乡得到了继承和发展.德国管风琴师、制作师戈特弗里德·西尔伯曼，在1730年根据一份绘制极不准确的意大利钢琴草图，借鉴克里斯托福里的发明，制造出德国*架钢琴!他把这架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定，巴赫却不屑一顾，只是说道：触键太重，高音音色太弱!但他还提出了一些建议！在采用了巴赫的建议之后，于1747年又加以革新.

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　　同年，巴赫在波茨坦进宫晋见腓特烈大帝时弹奏了西尔曼的新型钢琴。西尔曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用！他利用手动音拴使全部制音器离弦，以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色彩！至18世纪中叶，人们对钢琴的制作工艺实行革新，以使其演奏性能日益完善！这一时期，西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中起着主导作用。西尔伯曼的名徒被称为十二**，他们分别制造出两种不同风格的钢琴，即维也纳式击弦机钢琴和英国式击弦机钢琴！

　　钢琴的前身是拨弦古钢琴，也叫做羽管键琴！它与钢琴的内部原理大致相同，都是在琴体内部装有音板和许多拉紧并列的琴弦!不同的是钢琴的弦槌击弦发音，拨弦古钢琴用羽管制的拨子拨弦发音!此外，还有一种与它们同一血统的键盘乐器——击弦古钢琴，它同样是一种装有击弦装置的乐器，用铜制的形槌击弦发音；它的应用范围不如拨弦古钢琴广泛，主要用在当时的贵族家庭中演奏!17~18世纪间，拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的地位，可以说是它的全盛时代!

　　轮指：常用的轮指有3个指的，有4个指的.弹的要有较好的颗粒性，不能有任何模糊和混乱的成分在里面。比如说莫扎特的《土耳其进行曲》的开头部分就需要很连贯的轮指。**：**方面主要还是练习方法问题。不管是几个音的**弹下去都要整齐，不能有前有后，P的**演奏要非常轻巧、干净利索，f的**要有种金属般的声音，弹下去的音就要沉下去，不能弹下去的**给人一种发飘的感觉.大跳：这个说白了就是很机械的动作，尤其是2个8度以上的大跳纯粹是技巧方面的事情，这个一开始慢练是非常重要的，只有慢练才能让肌肉松弛下来，记住八度演奏琶音的位置，而且慢练的时候需要弧度，这样快弹的时候就不至于错音较多！

　　发音完成后,琴槌需要及时返回原位，以备下次敲击.平台钢琴和立式钢琴在击弦机与键盘的机械结构上有差异.立式钢琴的琴槌从横向敲击琴弦后，借助弹簧的力量返回原位，而平台钢琴的琴槌则从下面击弦击，弦完成后靠自重返回原位，琴槌的动作更省力！因此，平台钢琴的单键连击能力比立式钢琴的强。键盘：钢琴键盘包括琴键和键盘框.一般钢琴有88个键（有些贝森多芬钢琴有92个或97个键），其中36个黑键、52个白键，从低音开始，键盘可以分为大字二组、大字一组、大字组、小字组、小字一组、小字二组、小字三组、小字四组和小字五组。