艺术是一个自我的行为,但在自我的作品中应该存在普世的艺术价值.在对“胖女性系列”的雕塑中,我提醒自己舍弃一些墨守成规的东西,多一些清新的人文情怀,如此才能坚持自己美的选择,从而才能找到典雅和通俗、传承和同在的春天,找到野百合盛开的春天。雕塑是对美进行凝固的艺术,指示每一个人对美的理解不甚相同,这就出现了艺术的多样性!的雕塑艺术往往隐藏着多种可能性,那种过于单一的作品眼看起来挺美的,但细看后你就觉不够丰富,缺少延伸的东西。
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玻璃钢树池坐凳采用手糊成型办法,制造前应设计成型线路.从花盆的一端着手,组合一局部模具后糊制产品!待局部固化后再组合模具,继续糊制产品!在便于成型操作的前提下,一次尽可能多地组合模具单元块!如此重复,后留出一单元块,该单元块预先成型后胶接到整体花盆上!玻璃纤维毡难以铺放处应先用含有短纤维的树脂腻于填充,然后再铺放玻璃纤维短切毡及方格布.花盆外表层用树脂腻子中的玻璃纤维长度以10mm为宜,花盆外表用树脂腻子配比资料聚酯树脂玻璃纤维CaCO3填料颜料过氧化甲乙酮萘酸钴用量1002010022-40。
艺术毕竟不等同于现实,的雕塑艺术当然少不了夸张的艺术手法,但只要哪捏好夸张的尺寸,艺术作品才不至于给人唐突之感.在胖女孩飞身骑车的动作上,因为她的胖加上飞这个动作,突然就产生出轻盈之美,作品本身就突破我们对“胖”的理解!很多时候,我们以为胖的人跳舞是不好看的,但当她找到舞感,那些流畅的节奏感就作用到他的身上,给人惊艳之叹。我曾经有一个作品叫《地母》,描述一位母亲在土地上舞蹈的形象,她很胖,但她劳动时,她自身的美感与土地的厚重是吻合的。
随着人们欣赏水平的提升,艺术家对自己的作品难度的要求也在相应加深!我做“胖女性系列雕塑”已经有一些日子,“胖”是这个时代人的特征之一,“胖”在唐代是审美的标准,但在当下,“胖”有时成为一种被嘲笑的对象,特别是对于女性。我觉得这里面存在一个认知的问题。“胖”其实是另一种生命情态的美,只是我们看问题的视觉不同而已!对于一个艺术家来说,重要的不是事物的本身,而是艺术家的眼光!敏感的眼光才能看见事物本身隐藏的美!
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“胖”在我看来只是外在的视觉,内在的生命力和精神力才是美的关键所在.当下很多时尚的、小资的女孩,看起来个个眉目传情,但很多时候是轻飘飘的,缺少厚重的力量。有一次,我在街上看到一位胖的农村妇女挑着水果卖,汗水淋湿了她的衣服,她很卖力的吆喝,她要把水果卖完,才能去养家糊口,供小孩读书!与她胖的形象形成鲜明对比的是一群青春靓丽的女孩,女孩们除了跟她讨价还价之外,还试吃水果,不好吃就吐一地,口中还骂骂咧咧.
应该是时间长了的原因 具体还是去医院检查比较妥当