砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上,质量要求较严,所以坚实而细腻,适宜雕刻。在艺术上,砖雕远近均可观赏,具有完整的效果。在题材上,砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼、福禄寿禧文字等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。在雕刻技法上,主要有阴刻(刻划轮廓,如同绘画中的勾勒)、压地隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕(阴线刻划形象轮廓,并在形象轮廓以外的空地凿低铲平)等(见雕塑工艺品)。民间砖雕从实用和观赏的角度出发,形象简练,风格浑厚,不盲目追求精巧和纤细,以保持建筑构件的坚固,能经受日晒和雨淋。
砖雕是以砖作为雕刻对象的一种雕饰,它是模仿石雕而来,但比石雕更经济,省工,因而也较多被采用,特别是在民间建筑中。在民居建筑中,砖雕多用于大门门楼,正宗正规砖雕加工,砖雕生产厂家相关,山墙墀头,照壁等处,高品质正规砖雕加工,砖雕图片相关,表现风格力求生动,活泼。在雕刻手法上,也与木,石雕饰相类,有剔地,隐雕,浮雕,透雕,圆雕,多层雕等。砖雕既有石雕的刚毅质感又,有木雕的精致柔润与平滑,呈现出刚柔并济而又质朴清秀的风格。
砖雕通常保留砖的本色,不另行染色,但也有少量砖雕彩绘处理。因此雕花匠需要刻出多个层面,利用光照产生的阴影加强艺术效果。明清是砖雕发展的高峰,匠师可以在厚度不及寸的方砖上可以透雕9个层面。而青砖以外的砖材由于材质关系,所雕出的层面不及青砖多。
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敌楼也如一件件艺术品。不少敌楼的门楣、立柱上镌刻有精美的云纹、花卉、牧马等图案,并饰有漂亮造型的瓦当。有些敌楼铺房的屋脊、房檐上还饰有砖雕的鸟兽图案,甚至在城墙垛口上的射箭孔周围,也刻上了漂亮的装饰线条。这些精美的建筑和图饰是江南建筑艺术在长城上的体现。据考证,绥中县境内的古长城为明长城,是明代抗倭名将戚继光整顿边务时带领军民修建的。当时一批浙江义乌的官兵就在山海关、小河口、西沟这一带戍守,监督营造。心灵手巧的义乌人,将江南的建筑文化永久地刻在了北方边关上。
在中国革命历史上,湖北具有极其重要的地位,是中国近现代革命的核心区之一。在这块红色的热土上,从中国共产党第一次全国代表大会以后到新中国成立的28 年间,中国共产党的组织活动及其领导下的武装斗争从未间断,走出了5 位中共一大代表(董必武、陈潭秋、李汉俊、包惠僧、刘仁静,正规砖雕加工,古建砖雕相关,分别代表武汉、上海、广州、北京共产主义小组)、2 位共和国主席(董必武、李先念)、236 位开国将帅、70 万革命英烈,历经了二七大罢工、农民运动讲习所、中共五大、八七会议、黄麻起义、洪湖赤卫队、红军主力建立、中原突围、千里跃进大别山等众多重大革命历史事件。湖北既是中国共产党的主要诞生地、中国工人运动、农民运动和大革命运动的中心区域,又是中国革命武装夺取政权的重要策源地、中国工农红军的主要诞生地和中国革命胜利的主要根据地,为波澜壮阔的中国革命写下了光辉的篇章,给我们留下了弥足珍贵的精神财富和不可胜数的革命文物资源。
第二,书法的实用性和艺术性是不可混同、相互排斥的。事物内部双方既是同一的,也是对立的。书法的实用性和艺术性也是这样。书法的实用性要求书写的规范性和作品的识读性,如秦朝统一后推行的“书同文”,正是满足实用的需要。而书法的艺术性要求书写的创新度和作品的艺术感染力。规范性、识读性无疑限制了艺术想象力的发挥;而艺术想象力的发挥必然在一定程度上影响到书法的规范性和识读性。对此,我们不仅要承认实用性和艺术性的相互矛盾,而且要看到这种矛盾对正是书法发展的内驱力。一部书法史,正是书法的实用性与艺术性竞长争高,相峙互生的历史。
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